学者们在研究蚂蚁时，会研究数百万只蚂蚁所构成的庞大集体，是如何有条不紊地分工运作的。在研究狼群时。会研究少则十几只。多则几十只狼构成的狼群社会里、成员是如何生存和交流的、进而是如何保持整个狼群兴旺发达的。这哄叫动物的社会性。

人也是社会性的动物。不管我们愿不愿意。从一出生起，我们就因为我们的家庭而从属于某个阶层。也许正是因为这个出身，将我们打上了财富、民族、政治和宗教信仰的标签。也许是永远。这叫出身。

然后，我们开始成长、求学，更大一点就开始反抗、挣扎、奋斗或者逆来顺受。同样不管我们愿不愿意，我们总是从一个组织里到另一组织。从一个团体到另一个团体：校友、足球队友、同乡、战友、同事、合伙人甚至同一个健身俱乐部会员。这叫圈子。

没有人能逃得了这个社会学逻辑。

李思明自从踏入好莱坞，就注定了他接触的都是演员、编剧、电影院老扳、广告赞助商，还有上辈子只是听说过的大导演、大明星。这是他目前所在的圈子，不管他喜欢不喜欢。他都要在里面周旋，不过他到目前为止。还混得不错。

当他走入大厅，所有与他有过交往的，跟他热烈地拥抱，不认识的。也热情地问候祝福他，李思明也虚伪地寒暄着。李思明找到了所有的成功人士的感觉，在这个场合下。任何人都会走路一不留神就飘了起来。成功的诀窍。就是剽窃。不过。李思明还没有脸红的觉悟。

不过有一个人，他不太想直接面对，那就是大导演斯皮尔伯格了。后者跟卢卡斯等人被称之为“新好莱坞”的代表。旧好莱坞的影片以战后那次生育高峰期出生的一代为主要服务对象，现在他们都是30多岁地人。都处在追求享受夜生活的时期。而“新好莱坞”的目标则是他们二十几岁、十几岁或10岁以下的孩子，那些穿着“耐克”和“阿迪达斯”运动装。水洗裤子。戴着纽约“扬基”棒球帽子的孩子。

李思明倒不是因为剽窃斯皮尔伯格未来的作品而不好意思。而是因为他地名字总是被用来和斯皮尔伯格相提并论。往往是被那些不喜欢后者的“旧好莱坞”人用来批评此人最有力地例证。

两人有许多相似的地方。都是被许多人用“天才”来形容的一小部分人，只不过李思明是个滥竽充数的人，没人发现而已。两者都有着巨大的票房号召力。去年初《印第安那？琼斯和魔宫传奇》的拍摄计划公布后。电影院破天荒地以4000万美元作担保。在影片拍摄完成之前，就已经开始赢利。更不用说它发行之后了。而李思明地《查理的天使》在刚宣布拍摄，有电影院老板就找到麦克肯纳公司，同样也用4000万美元做担保。

不过李思明跟斯皮尔伯格却有很多的不同，首先这舆论就对李思明一直是持赞赏的态度。斯皮尔伯格的充满想象力的电影，被评论界认为是没有深刻社会和人文思想的电影，跟李思明的电影完全相反。于是《e？t外星人》这部好莱坞历史上最成功，最受人爱戴的影片。却只获得了奥斯卡的音乐、音响、特别视觉效果和音效剪辑奖，这些对于一位导演来讲根本就不重要。令人极为惊讶地是，所有其他奖项。甚至包

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