钱包中拿出身份证交给管理员，望向远处，妻子和其他亲属正缓缓朝这边走来，见管理员把证件退回，就再问了一句。

“还需要别的吗？比如我妻子的身份证件之类的。”

“不，已经不需要了，只需要死者姓氏相同的直系亲属证件就可以，其他的资料在资料库中都有保存，感谢你的配合帕克先生，我先离开了，另外，我想说的是，杰森未必是个好孩子，但你绝对是一位好父亲。”

……

此时，管理员离画，卡米亚与其他演员入画，卢卡斯将低镜头缓缓拉起，营造视差，拉远主副关系，像是人物从地平线内缓缓升起一样，将隔离的主角空间与女主角众人空间进行融合，直到人员全部到位，两个空间合二为一，没有平移镜头，没有逐步从低身位向上拉视角，二号机直接用超近景打在陆泽的上半身，突出主导角色地位，直入主角内心情感。

使用这种镜头语言，需要演员有着超高的表演能力，并且对剧情节奏把控十分到位，情绪的放和收需要跟随镜头，把时间差缩短至一秒以内，不然镜头一打，演员情绪调早或者调晚都会对内心情感表达产生相当大的影响，这条就算废了。

这个镜头是很难一遍完成的，就算是顶尖的演员也会有拿捏不到位的时候，但其中并不包括陆泽。

一个能带动其他演员进入他的节奏，在这个行业里堪称节奏大师的表演者，只要拍前试戏时过两遍，在这种情况下，是可以保证剧情进展的成功率在百分之九十以上的，而陆泽，在人生前几部戏的时候可能还会失误，但如今，自身表演体系彻底成熟后，想失误都难。

在镜头打在脸上的零点五秒内，陆泽看向墓碑，面部表情与眼中情绪快速切换，从痛苦、到愤怒、再到哀伤、随后是一阵失落，最后把情绪全部收敛，重新变的面无表情，转身面向众人，轻轻对来客点了点头。

这是一次经典的表情转换，让镜头外观摩的其他演员拍案叫绝，差点惊呼出声，因为这个情绪收敛不同于任何演员，在情绪的递进关系与其他演员有着明显的不同。

剧本不会细致到情绪的刻画上，那样的剧本谁都写不出来，导演也不会管演员的情绪递进是如何安排的，只要效果可以令他满意就行。

通常来说，一个情绪的转换是从低点，升高，再到巅峰，随后降下来，最后把所有情绪全都收起来，比方说一场哭戏，演员首先要酝酿眼泪，然后才能的出来。

而陆泽则是完全的违反了常规，直接让情绪瞬间到达了顶点，随后缓缓的衰减，有一个明显的阶梯型变化，这套方法虽然在哭戏上是行不通的，毕竟演员在酝酿眼泪时，也是在帮助观众酝酿眼泪的过程，直接开哭，首先是自己的情绪很有可能迸发不出来，再者是观众会有很明显的不适应。

但在这种内心情感表达的戏上，却有种异常畅快感，仿佛这场戏的情感表达就应

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