答答答答答答答答答答答答！

现在时间是深夜。东京都内某间公寓内正传出键盘的敲击声。

屋子的主人是雄鸡雏——以笔名「奥黛莉·普露丝·嘉丽娜凯伍斯」从事创作活动的轻小说作家。

萤幕显示器在黑暗中散发着明亮的光芒。其下方——笔记型电脑的硬碟内，则装着她至今为止写下的所有故事。

爱情喜剧、异能战斗、科幻、日常推理、运动、恐怖、奇幻。

除了已出版的轻小说，她也持续累积各种类型的作品作为练习。每一篇故事都还行。还算可以看。还算有趣。

正如责任编辑黑川清纯的评语，全是些只能称得上「普普通通」的作品。

然而这些题材散乱不一的作品堆，共通的要素除了「平凡」以外，只剩下一个。那就是——全是以第三人称视角写成。

采取第一人称的小说，主角会是「我」，故事也以当事人的视角进行描写。

而第三人称小说中的主角则是「他」，并非透过主角的双眼，而是用上帝视角来描述。

第一人称是主观，第三人称就是客观。当然，这两者并无优劣之分，也有许多作家会依照题材类型来使用不同视角。

然而，无论面对什么样的题材，雏永远毫不犹豫地选择第三人称。

原因就在于枣宗助的《我们的故事》是如此。这部小说的视角有别于标题给人的主观印象，其实是用客观的第三人称描写而成的。

受到枣宗助作品启发而立志成为作家的她，不仅在人称上，就连文体、故事线乃至角色外型，都深受其影响。

雏投稿参加新人赏的《他与她的青春录》一作，若要用一句话来形容，就是「《我们的故事》的超劣质山寨版」。作品里当然没有任何剽窃的意图，但是过多场面都令人感受到原作的影子，所以最后没能出版问世。

对于雏而言，「小说」与「枣宗助」是同义词。在她的想法里，既然枣宗助的作品里只存在第三人称，自己也有样学样是理所当然的。

而当她获奖的那一刻，某方面来说已经无欲无求了。因为她与向往的枣宗助一样站上了名为作家的舞台。她从来没有一丁点「想跟他并驾齐驱」或是「总有一天要超越他」这些狂妄的想法。

雏也并非没想过「成为卖座作家」。但这个愿望只是来自于她耿直性格所抱持的义务感告诉她：「难得有机会得奖出道了，不能让出版社亏损。」并非她发自内心产生的野心。

而最大的问题在于——