随着平缓的笙箫乐中蹦出一声略显突兀的古琴奏鸣，一阵云步后停留在第一与第二层次舞台交界处的主舞者，借着这声琴鸣更进一步，登上了第二层次舞台。

在全部舞者都来到第二层次舞台上之后，这里的灯光也随之亮起，水墨画大屏幕前的众多剪影舞者们与主舞者一样现出真身。更新最快的网

人们视线的正中央，双臂依然成一字型展开罩袍，始终背对观众的主舞者缓缓回眸，与其他舞者共同烟视媚行地半露出她们的唐式妆容……

这些古典唐妆与那些外国人所理解并私自给大夏人定义的古代妆容完全不同，并不是先把脸戳进面缸，出来后再图上大红、大黄，而是更像博物馆中出土的那些唐俑一样，有种别样的美。

这种妆容本就是因为古代没有现代的灯光照明，为了能让他人看清自己的容颜才诞生的，

而此时的舞者们也都立于远处舞台上，打光与背后故意泛黄的水墨画纸相同，偏黄偏暗，模仿的正是古时候的韵味，

再搭配上她们额头的梅花妆和头顶高高的发饰，正如同之前诗词中描写的那样，呈现给观众们唐时女子的一份妖娆！

当众位舞者们跟着古代管弦乐器所奏响的乐曲舞动起来后，观众们又觉得，这是之前的唐俑们活了过来，幻化成了古画仕女图中的那些侍女们！

大家之所以会有这种感觉，是因为这个节目的妆容、发饰，以及仪表、仪态本身就是从传世的古画、壁画和古籍中复原而来，并不是凭空想象而来。

舞动一阵，排成新的舞蹈阵列后，众位舞者们定住身形，摆出各种古画中的动作，一边跟随着音乐韵律转动身体，一边逐渐把身后的衣摆一圈圈缠绕在自己腰部以下，如同下半身被固定住的蚕宝宝，而后下身不动，一起舞动起上半身。

待到高潮之时，她们双臂从袖袍中伸出，两边一分便脱下端庄厚重的罩衫，如同破茧成蝶一般，开始只穿着内里的齐胸襦裙舞蹈。

随着《双面燕洵》轻快的笛声配乐，她们摇摆起双臂和柔美的身体，舞蹈整体风格也从之前的厚重端庄变为轻快活泼，就连她们背后的巨型屏幕也从之前泛黄的水墨画变为飘着桃花花瓣的河岸边。

而这些到了观众眼中，就变成了眼前所见忽然一新，仿佛刚才是舞者们在给宫廷中的皇宫贵族们表演，而现在是一群少女来到河边，欢快地玩耍嬉闹。

其实，杜甫当时所写《丽人行》时，描写的就是他天宝十二年在游宴曲江时看到的景象，

也有人说，这是暗喻杨氏兄妹带着众多随从出游时的奢靡景象……

《双面燕洵》配乐的《丽人行》在主舞者伸出右臂虚握铜镜，对镜梳妆，而后微微回眸中结束了……

这魅惑的一幕让无数观众表示：

“咱终于明白为何古代君王从此不早朝了……”

“老子也要做昏君！”

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