第一卷 解说◆举重若轻的大河小说

颜九笙

总觉得等这本书等很久了。

不过仔细想想,此书在日本出版是二○○六年十二月,赢得日本推理作家协会赏、在各种推理排行榜名列前茅,也不过是去年的事,至中文版问世也只过了一年多。然而有新观炙日文版的读者,或者读过樱庭一树其它日文原作的人,对于她的作品无不众口交赞;以至于我对这部作品的期待程度,已经升高到自己都觉得危险的地步——要是到头来我大失所望怎么办?

让我告诉你,本来我以为的《赤朽叶家的传说》会是什么样子。从我收集到的「混沌碎片」里,我拼出来的图像是一个案情错综复杂到不行,死人无数的家族谋杀案,经厉了数十年光阴,真相才终于被第三代的天才少女侦探给破解……

我的想象嘛,一言以蔽之,俗气毙了。我毕竟不是《Gosick》系列里的灰狼少女维多利加,我的智慧之泉不过是一汪死水,《赤朽叶家的传说》远比我想象的更壮阔,却也更轻盈。

在《赤》书的构成方式里,我们可以很明确地看到拉丁美洲魔幻现实小说《百年孤独》的影响;而《赤》书内容跨越二战后半世纪昭和/平成历史,让人不免想起日本文坛一直产出甚多的长篇历史小说——应该有人会马上想起许多NHK大河剧或午间剧的原作,背景可能是战前、幕末,甚至一口气上溯数百年;为了读读者能有「身历其境」的感受,对于旧时代生活的细腻描写是必不可少,也因此这些作品动轧四五巨册,甚至像《德川家康》那样写了数十册。这样的巨篇作品,除了气势磅礴之外,总少不了某种「重量感」。读者似乎必须刻意养足精神,保持强大的集中力,花上个把月才能奋力读完。这类型长篇历史小说的「现实感」,与所谓「魔幻现实」的那种「现实」法,在阅读感受上当然有所差异。而且,对于许多读者(包括我在内)来说。「魔幻现实风格」与「拉丁美洲文学」的连结这么地强烈,一个有日本风味的魔幻现实小说?那会是什么呢?也许你会想起恩田陆,想起村上春树,甚至想起其它带有奇幻风味的日本小说——可是,你会直觉地把这些日本小说视为奇幻文学或纯文学的一个变貌,却不会把它们跟拉美式魔幻现实放在一起。

拉美魔幻现实文学里描述的地区,对于未曾生活在拉丁美洲的我来说,原本就是个「异世界」;比方说,我小时候一直纳闷为什么邦迪亚上校的晚餐会包括炸香蕉片?这是真的吗?南美洲的人都这样吃吗?——如果当年有人骗我说《百》书完全是发生在虚构世界的奇幻小说,和二十世纪之后的现代世界无关,大概我也会相信。在这样的状况下,我对魔幻现实文学会长啥样子已经有了牢不可破的刻板印象,其中混杂着「客观真实」的拉丁美洲实况,还有「拉丁美洲文化之下才会产生」的想象场景;抽离了拉丁美洲文化这个元素,我无从想象那会是什么样的魔幻现实。

然而樱庭一树的确写了一本日本风格的魔幻现实大河小说。这是双重的惊喜——一方面它让我发现「魔幻现实风格」的移地再生是可能的,并且不会因此变得怪摸怪样,变成像是「硬套上日本背景」的拉美文学,或者根本失去地方风味;另一方面,虽然它有大河小说的时间跨度,却几乎没有阅读门槛:也许长期撰写轻小说的锻炼,让樱庭一树自然而然炼就了举重若轻的技巧。(看不起轻小说的人,该

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