最无奈的就是自己明明很喜欢一样东西、愿意为它付出任何努力，但却也明明知道这种追求没有意义、很难成功。

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“在日本都能出现喜多郎那样的纯音乐大师，咱们国内也就能出现个喜之郎果冻大师。”

刘亚萍被韩士奇的话逗笑了。尽管她为了这次要访问王小猫和韩士奇，查阅了大量曲艺和摇滚乐的相关资料，但像喜多郎这样的冷门音乐人，她还是不了解。可听韩士奇这么说，想来那一定是位很优秀的音乐大师，而且她起码知道喜之郎是什么。

韩士奇利用一字之差的两个名字还是差距如此之大的两个不同领域的人和物作为调侃，在她看来真是一种高级幽默。

其实这哪是什么高级幽默？

天津人就是这种说话方式。

韩士奇见刘亚萍没有插话、微笑静听，他也来了兴致，就继续说着：“土壤不好，生存起来就困难，这就造成了一支乐队的乐手之间、乐队内部与外界之间就很容易形成矛盾。

活着都难了，也就说不上谁对谁错了，不同人就可能有不同的选择。有的人干脆退出了、有的人想改玩儿一些更商业的音乐，但有的人就是坚持自己的梦想和追求，你说谁错了？都没错，可就是不能在一起了。

或者发展得不错，签了公司、出了专辑，有了一定的名气，可依然存在问题。因为咱们这儿这方面的土壤就是注重歌手，那出名之后、赚了些钱之后，歌手可能就心里不平衡了，也会闹矛盾。

因为大家都是来看他的嘛，大家很可能根本连其他乐手的名字都不知道，就可能心里膨胀，但是钱赚了乐队成员分，就可能心态不平衡。

而且这个土壤、这个现象也决定了他们签的公司的态度。既然大家都是冲着主唱来的，公司养一个人就行，那为什么要养着整支乐队呢？

所以内部、外部都有不稳定因素，乐队这种形式在我国的这片音乐土壤上就很难生存。我当然想玩儿乐队，不然我那么辛苦练琴干什么？可是没办法。

我可以忍受我为了自己的梦想付出一切都行，尽管成功的概率很低。但我没法儿让我乐队的成员陪着我承担这种概率、我也不想这样，太自私了。所以人家要走，也不能拦着，不能拦着，可终究是件很伤心的事儿，那就干脆不组乐队了吧。”

听到这里，刚才还被韩士奇逗笑的刘亚萍又有些心疼，她叹了口气，说：“我能理解了。确实很多时候、很多事是让人非常无奈的。无奈是什么？无奈有很多。最无奈的就是自己明明很喜欢一样东西、愿意为它付出任何努力，但却也明明知道这种追求没有意义、很难成功。”

“嗯，文化人就是不一样，说得真好。”

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