景市御窑厂十多处窑口，为了烧造“各种釉彩大瓶”，历经一年零七个月的全力运转，所有窑工们分成几批轮班上窑，日夜不休。

到如今，总算是成功烧造出了集十七种釉彩于一身的“各种釉彩大瓶”。

“大人，大人！各种釉彩大瓶在此，请大人过目！”

此时，御窑厂的协理六十三，已经紧随老格之后，和几名工头一起，将一只“各种釉彩大瓶”搬到了官署门外。

数百名窑工，脸上带着各种表情，簇拥着他们，一起跟了过来。

唐英听到六十三的呼喊声后，便推开门，缓缓地走了出来，老格紧紧地跟在了他的身后。

那只“各种釉彩大瓶”，就那么静静地矗立在人群这种，和乾隆皇帝派人送来的新瓷画样几乎一模一样。

此刻，天色已近黄昏，落日的余晖洒落在这只历时一年半才烧造出来的新瓷器物身上，仿佛为它的全身都镀上了一层金光，庄严大气。

唐英忍不住快步上前，细细地从头到尾查看了一番。

这只“各种釉彩大瓶”，尽管五彩斑斓，像是一个穿着大花棉袄的村姑一般，浑身上下都透露出淳朴的乡土气息，但从技术层面上来说，它是真的牛！

毫不夸张地说，“各种釉彩大瓶”是史上技术难度最高的瓷器！

事实上，在唐英的眼中，乾隆皇帝早已摆脱了普通意义上的艺术审美，他开始玩技术审美了。

什么是技术审美？

技术审美源自于对于人类自身能力的沉迷和赞叹。

如果能拥有一件做到极致的物品，就等同于拥有了支配这种技术的力量。

这是一件多么让人沉迷的事！

实际上，乾隆朝的景市御窑厂，一直都是在玩技术、炫技术。

那时的官窑瓷器有一个十分明确的指向：把技术发挥到极限，穷尽所有可能。

这一点，也是“各种釉彩大瓶”在烧造过程中，失败了无数次之后，唐英才认识到的。

在督陶御窑厂期间，他不仅成功仿造出了哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑等全国各大名窑名瓷，就连景市失传的许多名品，唐英也都竭尽全力让他们恢复了生机。

明代的釉里红和祭红瓷因烧造难度太大而逐渐失传，也在唐英的手中重见天日。

此外，还有洋彩、青花、像生瓷等等，都在这一时期的御窑厂里达到了巅峰。

可以这么说，唐英对景市御窑厂的苦心经营，让御窑厂的瓷器生产，无论是在数量上，还是在质量上，都达到了前所未有的境界。

也正是因为这个原因，乾隆皇帝才生

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