放过图纸上的每一个细节，细细思索着林楼对曲线的应用。

好多人还开始研究摸索，林楼这些曲线到底是如何绘制出来的，单纯依靠人力的话，好像完全没办法把握这些曲线的变化啊！

要知道，改变建筑的造型，可不仅仅是随便画几张图的事情，从结构上来讲要如何实现，施工该怎么做等等，这些都是问题，都需要详细的论证和缜密的计算。

这些论证和计算的方法与以前大为不同，也更加繁琐，所以他们都很好奇，林楼到底是如何完成这项工作的？

这就是计算机同建筑设计相结合的威力，以前建筑师在工作的时候，使用的工具是纸和笔，最多再加上计算器，这些工具的威力是有上限的。

而计算机的出现则大大提高了建筑设计的上限，让他们可以摆脱直线的束缚，可以在计算机的帮助下，使用更加复杂的线条精心设计，所以才有了弗兰克-盖里的古根海姆博物馆，才有了扎哈的诸多奇思妙想作品。

日后，在计算机的帮助下，面对同一个项目的竞标，扎哈可以拿出成百上千种方案来供甲方进行选择，而传统的建筑事务所，就算把上上下下的员工都累死，也最多能拿出来两三套方案而已，这还怎么竞争？

如今计算机和软件的功能尚没有日后那么强大，但是林楼背靠着实力雄厚的欧特克公司，再加上自己的使用经验，完全可以让他们给自己开发出合用的软件来。

再用这些软件来设计建筑作品，对八十年代的建筑师来说，绝对是降维打击啊，他能够实现其他建筑师无法做出的设计，给建筑界带来不断地震撼。

从香江山顶俱乐部项目开始，到拉脱维尼亚首都国际机场项目，再到如今的海东省博物馆，这一个个项目的涌现，终于让国际建筑界开始正视自己了。

“他使用的设计工具非常先进，虽然我很奇怪，为什么一位中国建筑师，能够拿出比我们更先进的工具来，但事实就是这样！”热衷于参数化设计的弗兰克-盖里，看到林楼的作品后，和他的合作伙伴吐槽道。

“帮我预定最快的航班，我要马上去中国和他聊一聊！我能预感到，这种工具完全可以实现我的理想！”

而在亚洲，尤其是在日本，矶崎新、黑川纪章、安藤忠雄等此前和林楼打过招呼的人，则在从艺术角度来分析林楼的作品。

“建筑材料是现代的，施工方法也是现代的，功能分区同样是现代的，但是从整体而言，这座驾建筑所呈现出来的设计理念，却是完全属于中国传统建筑的！这种理念实在是太值得我们借鉴了！”

日本的建筑师大多都是学习西方的建筑设计理念发展起来的，然而在他们内心深处，依旧对日本的传统建筑充满热爱。

但是随着时代的发展，日式传统建筑也和中国的传统建筑一样，已经满足不了现代社会的需求了，建筑说到底还是要符合时代发展的。

在林楼之前，丹下健三通过代代木体育馆尝试了传统元素与现代建筑的结

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