出租漫画日暮西山的时候，我也已经四十多岁了。

我自认做为一个漫画家，大概没有出人头地的一天了。因为杂志这些能见度高的舞台，从来没有年过四十的漫画家登场的例子。

就在这个时候，长井胜一夫妇带着米饼来拜访了。他以前开了三洋社这家出版社，但后来因为生病关闭了。

「这次，我要出版一本叫《GARO》的漫画杂志，稿费一页可以出五百圆哦。」

「哇！这么多！」

「三平先生（指白土三平先生）也要来画，你也来吧。」

我高兴极了，于是模仿白土三平先生的作品画了《忍者无艺帐》。

然而，这份稿子一直没有被刊登。我心想是不是模仿白土三平先生的作品，人家觉得这玩笑开过头了？结果两、三个月后上了杂志，我才松了一口气。

后来，我开始每个月在《GARO》画作品。

我也画了标榜说书风格的剧画《宫本武藏》，颇受欢迎，可是即使一页五百圆，因为是短篇，所以收入也没有多少。

一天，鼠男的模特儿梅田先生突然出现了。他已经不画漫画，改在宏文堂这家出租漫画出版社当编辑。

他请我画战记漫画，我画了一、两部作品，但这时出租漫画已经不再风行了。

《GARO》的版面比出租漫画更大，似乎培养出一群爱好漫画的学生读者。可能是看到上面的作品，《少年杂志》来向我邀稿，要我画太空漫画。

我陷入沉思。

我没画过什么太空漫画。而且如果要接杂志的稿子，就得暂时放弃出租漫画的工作。即使是短篇，也会有六、七次的连载，所以加上准备期间，等于有两个月都得专心投入杂志连载。这段期间出租漫画的工作都必须暂停，但两个月过去，将来会如何，没人有把握。

在这个从出租漫画转移到杂志漫画的过渡时期，有许多漫画家判断错误。开始接杂志的稿子是没问题，但两个月的连载结束后，就再也没了下文。即使想要重返出租漫画界，也没人要用了。事实上，桥本善春老师或许也可以说是这样的漫画家之一。

我拒绝说：

「如果没办法画想画的题材，我不能答应。」

后来过了约莫两个月，一个炎热的夏日，《少年杂志》的人又登门拜访，用我家脏兮兮的杯子喝了一杯水后说：

「我们的编辑方针改变了，请你自由画一篇三十二页的作品

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